He construido un jardín...
He construido un jardín como quien hace
los gestos correctos en el lugar errado.
Errado, no de error, sino de lugar otro,
como hablar con el reflejo del espejo
y no con quien se mira en él.
He construido un jardín para dialogar
alli, codo a codo en la belleza, con la siempre
muda pero activa muerte trabajando el corazón.
Deja el equipaje repetía, ahora que tu cuerpo
atisba las dos orillas, no hay nada, más
que los gestos precisos -dejarse ir- para cuidarlo
y ser, el jardín.
Atesora lo que pierdes, decía, esta muerte
hablando en perfecto y distanciado castellano.
Lo que pierdes, mientras tienes, es la sola compañia
que te allega, a la orilla lejana de la muerte.
Ahora la lengua puede desatarse para hablar.
Ella que nunca pudo el escalpelo del horror
provista de herramientas para hacer, maravilloso
de ominoso. Solo digerible al ojo el terror
se la belleza lo sostiene. Mira el agujero
ciego: los gestos precisos y amorosos sin reflejo
en el espejo frente al cual, la operatoria carece
de sentido.
Tener un jardín, es dejarse tener por él y su
eterno movimiento de partida. Flores, semillas y
plantas mueren para siempre o se renuevan. Hay
poda y hay momentos, en el ocaso dulce de una
tarde de verano, para verlo excediéndose de sí,
mientras la sombra de su caída anuncia
en el macizo fulgor de marzo, o en el dormir
sin sueño del sujeto cuando muere, mientras
la especie que lo contiene no cesa de forjarse.
El jardín exige, a su jardinera verlo morir.
Demanda su mano que recorte y modifique
la tierra desnuda, dada vuelta en los canteros
bajo la noche helada. El jardín mata
y pide ser muerto para ser jardín. Pero hacer
gestos correctos en el lugar errado,
disuelve la ecuación, descubre páramo.
Amor reclamado en diferencia como
cielo azul oscuro contra la pena. Gota
regia de la tormenta en cuyo abrazo llegas
a la orilla más lejana. I wish you
were here amor, pero sos, jardinera y no
jardín. Desenterraste mi corazón de tu cantero.
los gestos correctos en el lugar errado.
Errado, no de error, sino de lugar otro,
como hablar con el reflejo del espejo
y no con quien se mira en él.
He construido un jardín para dialogar
alli, codo a codo en la belleza, con la siempre
muda pero activa muerte trabajando el corazón.
Deja el equipaje repetía, ahora que tu cuerpo
atisba las dos orillas, no hay nada, más
que los gestos precisos -dejarse ir- para cuidarlo
y ser, el jardín.
Atesora lo que pierdes, decía, esta muerte
hablando en perfecto y distanciado castellano.
Lo que pierdes, mientras tienes, es la sola compañia
que te allega, a la orilla lejana de la muerte.
Ahora la lengua puede desatarse para hablar.
Ella que nunca pudo el escalpelo del horror
provista de herramientas para hacer, maravilloso
de ominoso. Solo digerible al ojo el terror
se la belleza lo sostiene. Mira el agujero
ciego: los gestos precisos y amorosos sin reflejo
en el espejo frente al cual, la operatoria carece
de sentido.
Tener un jardín, es dejarse tener por él y su
eterno movimiento de partida. Flores, semillas y
plantas mueren para siempre o se renuevan. Hay
poda y hay momentos, en el ocaso dulce de una
tarde de verano, para verlo excediéndose de sí,
mientras la sombra de su caída anuncia
en el macizo fulgor de marzo, o en el dormir
sin sueño del sujeto cuando muere, mientras
la especie que lo contiene no cesa de forjarse.
El jardín exige, a su jardinera verlo morir.
Demanda su mano que recorte y modifique
la tierra desnuda, dada vuelta en los canteros
bajo la noche helada. El jardín mata
y pide ser muerto para ser jardín. Pero hacer
gestos correctos en el lugar errado,
disuelve la ecuación, descubre páramo.
Amor reclamado en diferencia como
cielo azul oscuro contra la pena. Gota
regia de la tormenta en cuyo abrazo llegas
a la orilla más lejana. I wish you
were here amor, pero sos, jardinera y no
jardín. Desenterraste mi corazón de tu cantero.
Diana Bellessi nació en Zavalla, provincia de Santa
Fe, Argentina, en 1946. Estudió filosofía en
la Universidad Nacional del Litoral, y entre
l969-75 recorrió a pie el continente. Durante dos años coordinó
talleres de escritura en las cárceles de Buenos Aires, experiencia
encarnada en el libro
Paloma
de contrabando (Torres
Aguero, Buenos Aires, 1988). Ha publicado:
Destino y propagaciones (Casa de
la cultura de Guayaquil, Ecuador, 1970);
Crucero
ecuatorial (Sirirí,
Buenos Aires, l981); Tributo
del mudo (Sirirí, Buenos Aires, 1982) -los últimos dos libros
mencionados han sido reeditados en un solo volumen por Libros de
Tierra Firme en 1994-;
Contéstame, baila mi danza (selección y traducción de poetas
norteamericanas contemporáneas, Ultimo Reino, Buenos Aires, 1984
-reeditado en versión ampliada por la editorial Angria, Caracas, en
1995, bajo el nombre de Diez
poetas norteamericanas-);
Danzante de doble máscara (Ultimo Reino, Buenos Aires, 1985);
Eroica (Libros de Tierra Firme/Ultimo Reino, Buenos Aires, 1988);
Buena travesía, buena
ventura pequeña Uli
(Nusud, Buenos Aires, l991); Días de seda (selección y
traducción de poemas de Ursula K. Le Guin, Nusud, Buenos Aires,
1991); El jardín (Bajo la Luna Nueva,
Rosario-Buenos Aires, l993, reeditado en l994);
Colibrí, ¡lanza relámpagos! (poemas escogidos, Libros de Tierra
Firme, Buenos Aires, l996); Lo
propio y lo ajeno (un libro de reflexiones, Feminaria, Buenos
Aires, 1996; reedición aumentada, Lom, Santiago de Chile, 2006);
The twins, the dream
(libro a dos voces con Ursula K. Le Guin, Arte Público Press,
University of Houston, Houston, 1996);
Sur (Libros de Tierra Firme, Buenos Aires, 1998).
Gemelas del sueño (con U.K.Le Guin, Grupo Editorial Norma, Bogotá, 1998);
Leyenda (poemas escogidos,
Nuevas Ediciones de Bolsillo, Barcelona, 2002);
Antología poética (Fondo
Nacional de las Artes, Buenos Aires, 2002);
Mate cocido (Grupo Editor
Latinoamericano, Buenos Aires 2002);
Desnuda y aguda la dulzura de
la vida (selección y traducción de la obra de Sophía de Mello
Breyner, Adriana Hidalgo, Buenos Aires, 2002);
La edad dorada (Adriana Hidalgo, Buenos Aires, 2003);
La rebelión del instante
(Adriana Hidalgo, Buenos Aires, 2005);
Variaciones de la luz (en
obra, Bajo la luna, Buenos Aires, 2006);
Persecución del sueño
(poemas escogidos, Lom, Santiago de Chile, 2006);
La penumbra que mira el oro
(poemas escogidos, Limón, Buenos Aires, 2006);
La voz en bandolera
(poemas escogidos, Visor, Barcelona, 2008);
Tener lo que se tiene
(poesía reunida, Adriana Hidalgo, Buenos Aires, 2009).
En 1993 le fue otorgada
la beca Guggenheim en poesía; en 1996 la beca trayectoria en las
artes de la Fundación Antorchas;
en 2004 el diploma al mérito del Premio Konex; en 2007 el premio
trayectoria en poesía del Fondo Nacional de las Artes; en 2010
Premio Fundación El Libro –Mejor Libro Año 2009-
Feria del Libro de Buenos Aires. En 2010 fue declarada
Ciudadana Ilustre de la Ciudad de Buenos Aires.
